utforska Lascaux, Frankrike

Utforska Lascaux, Frankrike

Utforska Lascaux, omgivningen av ett komplex av grottor nära byn Montignac, i han Institutionen för Dordogne i sydväst Frankrike. Över 600 parietalväggmålningar täcker grottans innerväggar och tak. Målningarna representerar främst stora djur, typisk lokal och samtida fauna som motsvarar fossilregistret från den övre paleolitiska tiden. Teckningarna är en kombination av många generationer, och med fortsatt debatt uppskattas måleriets ålder till cirka 17,000 år (tidigt magdalenian). Lascaux infördes på UNESCO: s världsarvslista i 1979, som en del av Förhistoriska platser och dekorerade grottor i Vézère-dalen.

I september 12, 1940, upptäcktes ingången till Lascaux-grottan av 18-åriga Marcel Ravidat när hans hund föll i ett hål.

Grottkomplexet öppnades för allmänheten den juli 14, 1948, och de första arkeologiska undersökningarna började ett år senare med fokus på skaftet. Genom 1955 hade koldioxid, värme, fuktighet och andra föroreningar som producerats av 1,200 besökare per dag synligt skadat målningarna. När luftkonditionen försämrades, infekterade svampar och lav alltmer väggarna. Följaktligen stängdes grottan för allmänheten i 1963, målningarna återställdes till sitt ursprungliga tillstånd och ett övervakningssystem infördes dagligen.

Lascaux II, en exakt kopia av Stora Hall of the Bulls och den Målad galleri visades på Grand Palais i paris, innan de visas från 1983 i grottans närhet (cirka 200 m. bort från den ursprungliga grottan), en kompromiss och ett försök att presentera ett intryck av målningarnas omfattning och sammansättning för allmänheten utan att skada originalen. Ett komplett utbud av Lascauxs parietal konst presenteras några kilometer från platsen vid Center of Prehistoric Art, Le Parc du Thot, där det också finns levande djur som representerar istidens fauna. Målningarna för denna webbplats duplicerades med samma typ av material som järnoxid, kol och ockra som tros användas för 19 för tusen år sedan. Andra faksimiler av Lascaux har också producerats under åren; Lascaux III är den nomadiska reproduktionen som sedan 2012 har tillåtit att dela kunskap om Lascaux runt om i världen. En del av grottan har gjorts om en unik uppsättning av fem exakta kopior av Nave och Shaft och visas i olika museer runt om i världen. Lascaux IV är en ny kopia som utgör en del av International Center for Parietal Art (CIAP) och integrerar digital teknik i displayen.

Ochroconis lascauxensis

I maj 2018 Ochroconis lascauxensis, en svampart av Ascomycota phylum, beskrevs officiellt och namnges efter platsen för dess första uppkomst och isolering, Lascaux-grottan. Detta följde av upptäckten av en annan nära besläktad art Ochroconis anomala, observerades först inuti grottan i 2000. Året efter började svarta fläckar dyka upp i grottmålningarna. Inget officiellt meddelande om effekten och / eller framstegen av försök till behandling har någonsin gjorts.

Från och med 2008 innehöll grottan svart mögel. I januari 2008 stängde myndigheterna grottan i tre månader, till och med för forskare och bevarandebesökare. En enskild individ fick komma in i grottan under 20 minuter en gång i veckan för att övervaka klimatförhållandena. Nu får bara ett fåtal vetenskapliga experter arbeta inuti grottan och bara några dagar i månaden, men ansträngningarna att ta bort mögel har tagit en vägtull, lämnat mörka fläckar och skadat pigmenten på väggarna. I 2009 tillkännagavs: Moldproblemet "stabilt". I 2011 tycktes svampen vara i reträtt efter införandet av ett ytterligare, ännu strängare bevarandeprogram.

Två forskningsprogram har inletts vid CIAP om hur man bäst kan hantera problemet, och grottan har också nu ett kraftfullt klimatsystem som syftar till att minska införandet av bakterier.

I sin sedimentära sammansättning täcker Vezere dräneringsbassäng en fjärdedel av avdelning av Dordogne, den nordligaste regionen av Black Périgord. Innan han ansluter sig till Dordogne Rivernear Limeuil flyter Vézère i sydvästlig riktning. Vid sin mittpunkt markeras flodens bana av en serie slingrar flankerade av höga kalkstensklippor som bestämmer landskapet. Uppströms från denna branta sluttning, nära Montignac och i närheten av Lascaux, mjukas landets konturer avsevärt ut; dalbotten breddar sig, och flodstränderna förlorar sin branthet.

Lascaux-dalen ligger långt från de stora koncentrationerna av dekorerade grottor och bebodda platser, de flesta upptäcktes längre nedströms. I omgivningarna i byn Eyzies-de-Tayac Sireuil finns det inte färre än 37 dekorerade grottor och skyddsrum, liksom ett ännu större antal bostadsområden från den övre Paleolitiken, belägen i det öppna, under ett skyddande överhäng, eller vid ingången till ett av områdets karsthålrum. Detta är den högsta koncentrationen i Västeuropa.

Grottan innehåller nästan 6,000 figurer, som kan grupperas i tre huvudkategorier: djur, mänskliga figurer och abstrakta tecken. Målningarna innehåller inga bilder av det omgivande landskapet eller tidens vegetation. De flesta av de stora bilderna har målats på väggarna med röda, gula och svarta färger från en komplex mångfald av mineralpigment inklusive järnföreningar som järnoxid (oker), hematit och goethit samt manganhaltiga pigment. Kol kan också ha använts men till synes i sparsam omfattning. På några av grottväggarna kan färgen ha applicerats som en suspension av pigment i antingen animaliskt fett eller kalciumrikt grottvatten eller lera, vilket gjort färg som tappades eller blottades på, snarare än applicerad med pensel. I andra områden applicerades färgen genom att spruta pigmenten genom att blåsa blandningen genom ett rör. Där bergytan är mjukare har vissa mönster skurits in i stenen. Många bilder är för svaga för att urskilja och andra har försämrats helt.

Över 900 kan identifieras som djur, och 605 av dessa har exakt identifierats. Av dessa bilder finns det 364-målningar av häst och 90-målningar av stags. Även representerade är nötkreatur och bison, var och en representerar 4 till 5% av bilderna. En smadrande av andra bilder inkluderar sju katter, en fågel, en björn, en noshörning och en människa. Det finns inga bilder av renar, även om det var den främsta matkällan för konstnärerna. Geometriska bilder har också hittats på väggarna.

Den mest berömda delen av grottan är The Bull of Bulls där tjurar, hästar och stags avbildas. De fyra svarta tjurarna, eller aurocherna, är de dominerande siffrorna bland de 36 djur som representeras här. En av tjurarna är 5.2 meter lång, det största djuret som hittills upptäckts i grottkonsten. Dessutom verkar tjurarna vara i rörelse.

En målning som kallas "The Crossed Bison", som finns i kammaren som kallas Nave, lämnas ofta som ett exempel på skickligheten hos de paleolitiska grottmålarna. De korsade bakbenen skapar illusionen att en bison är närmare tittaren än den andra. Detta visuella djup i scenen visar en primitiv form av perspektiv som var särskilt avancerad för tiden.

Tolkning

Tolkningen av Paleolithic Art är mycket riskabel och påverkas av våra egna fördomar och övertygelser som faktiska data. Vissa antropologer och konsthistoriker teoretiserar att målningarna kan vara en redogörelse för framgång i jakt på tidigare eller kan representera en mystisk ritual för att förbättra framtida jaktinsatser. Den senare teorin stöds av de överlappande bilderna av en grupp djur på samma grottplats som en annan grupp djur, vilket antyder att ett område i grottan var mer framgångsrikt för att förutsäga en rik jaktutflykt.

Tillämpa den ikonografiska analysmetoden på Lascaux-målningarna (studera figurernas position, riktning och storlek; organisation av kompositionen, målningsteknik, fördelning av färgplanen, forskning av bildcentret), Thérèse Guiot-Houdart försökte förstå djurens symboliska funktion, att identifiera temat för varje bild och slutligen att rekonstruera mytduken som illustrerats på klippväggarna.

Julien d'Huy och Jean-Loïc Le Quellec visade att vissa vinklade eller taggade tecken på Lascaux kan analyseras som "vapen" eller "sår". Dessa tecken påverkar farliga djur - stora katter, aurokor och bison - mer än andra och kan förklaras av en rädsla för animeringen av bilden. Ett annat fynd stöder hypotesen om halvlevande bilder. Hos Lascaux representeras inte bison, aurochs och stavben sida vid sida. Omvänt kan man notera ett bison-hästar-lejon-system och ett aurochs-häst-hjort-björnsystem, varvid dessa djur ofta associeras. En sådan fördelning kan visa förhållandet mellan den avbildade arten och deras miljöförhållanden. Aurochs och bison slåss mot varandra, och hästar och rådjur är mycket sociala med andra djur. Bison och lejon lever i öppna slättar; aurochs, hjortar och björnar är förknippade med skogar och myrar; Stenbockens livsmiljö är steniga områden, och hästar är mycket anpassningsbara för alla dessa områden. Lascaux målningarnas disposition kan förklaras av en tro på det verkliga livet för de avbildade arterna, där konstnärerna försökte respektera deras verkliga miljöförhållanden.

Mindre känt är bildområdet som kallas Abside (Apse), en rundaktig, semi-sfärisk kammare som liknar en apsis i en romansk basilika. Den är ungefär 4.5 meter i diameter och täckt på varje väggyta (inklusive taket) med tusentals sammantrasslade, överlappande, graverade ritningar. Taket på Apse, som sträcker sig från 1.6 till 2.7 meter högt, mätt från den ursprungliga golvhöjden, är så fullständigt dekorerad med sådana graveringar att det indikerar att de förhistoriska personerna som utförde dem först konstruerade ett byggnadsställning för att göra det.

Enligt David Lewis-Williams och Jean Clottes som båda studerade förmodligen liknande konst av San-folket i södra Afrika, är denna typ av konst spirituell till sin natur relaterad till visioner som upplevdes under ritualistisk trance-dans. Dessa transvisioner är en funktion av den mänskliga hjärnan och är oberoende av geografiskt läge. Nigel Spivey, professor i klassisk konst och arkeologi vid University of Cambridge, har vidare postulerat i sin serie, Hur konst skapade världen, att prick- och gittermönstret som överlappar representativa bilder av djur liknar mycket hallucinationer som provoceras av sensorisk berövning. Han postulerar vidare att kopplingarna mellan kulturellt viktiga djur och dessa hallucinationer ledde till uppfinningen av bildframställning eller konsten att rita.

Leroi-Gourhan studerade grottan från 60: er, hans observation av djurföreningarna och spridningen av arter inom grottan ledde till att han utvecklade en strukturalistisk teori som utgjorde förekomsten av en äkta organisation av det grafiska rymden i palaeolitiska helgedomar. Denna modell är baserad på en maskulin / feminin dualitet - som särskilt kan observeras i bison / häst och aurochs / hästpar - identifierbar i både tecken och djurrepresentationer. Han definierade också en pågående utveckling genom fyra på varandra följande stilar, från Aurignacian till Late Magdalenian. André Leroi-Gourhan publicerade inte en detaljerad analys av grottans siffror. I sitt arbete Préhistoire de l'art occidental, publicerat i 1965, lade han ändå fram en analys av vissa tecken och använde sin förklarande modell för att förstå andra dekorerade grottor.

Öppningen av Lascaux Cave efter andra världskriget förändrade grottmiljön. Utandningen av 1,200 besökare per dag, närvaro av ljus och förändringar i luftcirkulationen har skapat ett antal problem. Lavar och kristaller började dyka upp på väggarna i de sena 1950, vilket ledde till att grottorna stängdes i 1963. Detta ledde till att tillgången till de verkliga grottorna begränsades till några besökare varje vecka och skapandet av en replikgrotta för besökare i Lascaux. I 2001 ändrade de myndigheter som ansvarar för Lascaux luftkonditioneringssystemet vilket resulterade i reglering av temperatur och luftfuktighet. När systemet hade etablerats, en angrepp av Fusarium solani, en vit mögel, började spridas snabbt över grottataket och väggarna. Formen anses ha funnits i grottens jord och exponerats av yrkesverksamma, vilket ledde till spridningen av svampen som behandlades med quicklime. I 2007 började en ny svamp, som har skapat gråa och svarta fläckar, sprida sig i den riktiga grottan.

Ett internationellt symposium med titeln "Lascaux och bevarandeproblem i underjordiska miljöer" anordnades på initiativ av det franska kulturministeriet i paris på februari 26 och 27, 2009, under ordförandeskap av Jean Clottes. Det samlade nästan tre hundra deltagare från sjutton länder med målet att konfrontera forskning och interventioner som genomförts i Lascaux Cave sedan 2001 med erfarenheterna i andra länder inom bevarandeområdet i underjordiska miljöer. Förfarandena i detta symposium publicerades i 2011. Sjuttifyra specialister inom så varierande områden som biologi, biokemi, botanik, hydrologi, klimatologi, geologi, fluidmekanik, arkeologi, antropologi, restaurering och bevarande, från många länder (Frankrike, Förenta staterna, Portugal, Spanien, Japan, och andra) bidrog till denna publikation.

Problemet pågår, liksom ansträngningarna att kontrollera de mikrobiella och svamptillväxten i grottan. Svampinfektionskrisen har lett till inrättandet av en internationell vetenskaplig kommitté för Lascaux och till omprövning av hur, och hur mycket, mänsklig tillgång bör tillåtas i grottor som innehåller förhistorisk konst.

Officiella turistwebbplatser i Lascaux

Se en video om Lascaux

Instagram-inlägg från andra användare

Instagram har returnerat ogiltiga data.

Boka din resa

Biljetter till anmärkningsvärda upplevelser

Om du vill att vi ska skapa ett blogginlägg om din favoritplats,
vänligen meddela oss på FaceBook
med ditt namn,
din recension
och foton,
och vi kommer att försöka lägga till det snart

Användbara resetips - Blogginlägg

Användbara resetips

Användbara resetips Se till att du läser dessa resetips innan du åker. Resor är fulla av stora beslut - som vilket land man ska besöka, hur mycket man ska spendera och när man ska sluta vänta och slutligen fatta det viktiga beslutet att boka biljetter. Här är några enkla tips för att jämna vägen på din nästa [...]